Wang Yidong Jiang Yanbo Li Zigang Su Yong Zhang Saohang Wang Like Wang Jian Xu Yanzhou Wang yiguang Ma Lin
  王沂东   李自刚  王力克  王沂光
 
Gao Yuyang Li Shanyang Zhang Yibo Zhang Junming Liang Xiaoning ZhaoYang Xu Qingfeng Ren Zhizhong

Xue Guangchen

Lai Yuan
  高玉杨   张义波
 
Kang Lei Lu Hao Wang Zijiao Zhang Hong Wang Ke Zhou Meiyuan Tong Ziyun     策展人:王兆军
 
 
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Xue guangchen
薛广陈作品选
薛广陈  
 



薛广陈简历

 

1973年出生,河南焦作人,毕业于中央美术学院油画系创作研究生班,中央美术学院壁画系研究生课程班,
重要参展
2011第四届全国青年美展(油画)                                                      
2012年中国美术馆举办的“第五届中国北京国际美术双年展”;
      意大利威尼斯举办的“第六届意大利拉古娜艺术奖”;
2014年中国新疆国际艺术双年展;
      第十二届全国美术作品展览油画展;
2015年“中国式风景”薛广陈油画作品展,
      “历史的温度”中央美术学院与中国具象油画展;
2016 经典与传承——第二届全国中青年写实绘画名家作品邀请展,
      中原风——河南省书法美术摄影晋京展,中国国家博物馆;
获奖
2011年第四届全国青年美展(油画)---优秀奖(最高奖)
2012年第六届意大利拉古娜艺术奖                                         
作品收藏
2016 年 作品《行云推月》被中央美术学院美术馆收藏;
2013 年 作品《道》被广东美术馆收藏;作品《福寿图》被成都现代美术馆收藏;

 

 

 

 

薛广陈油画作品5幅

 

《 俯瞰微揽3》布面油画 60x60 2011年作

《问山~山行》 布面油画 34x50cm 2014年作

《火焰山 》布面油画 40x100cm 2013 年作

《云峰石迹》布面油画 35x162cm 2016 年作

《中国式风景》布面油画 60x50cmx5 2010年作

 


抽象的写实

殷双喜


         今天的画家使用照片作画已经成为风气。但是我们要指出,虽然19世纪以来的西方画家参考照片作画,但他们多半并不照着相片死抠,仍然是依据长期练成的写生功夫创作具有个人风格的作品。作为写实主义的一个分支,20世纪西方的照相写实主义(Photo-realism)绘画使人惊叹—人眼的视力、人手的灵巧以及画家精神的坚毅竟能达到如此的高度!虽然照相写实主义可以说是一种工业化时代的“城市风景”和“工业静物”,追求的是精确、理性、冷峻的技术之美,但它出现在我们这个浮躁功利的时代又有了新的意义。
          与19世纪的现实主义绘画不同,当代超写实绘画不是只画眼睛所看到的三度空间幻象,而是画出画家主观过滤后的重新组合的现实的表象。在清晰、坚硬的物质表象中,诞生出和我们日常世界不同的艺术实在。事物脱离了日常的生活环境和人们通常所赋予它的特定文化含义,冲断记忆的锁链而呈现出自身的存在意义,在沉默的庄严里裸露世界的真实。首先是局部形象的真实,这种高度写实的形象和极为日常的行为、体验被重新组合并置以后,就呈现出奇异的陌生。这样,局部愈真实,整体构造的逻辑就愈加梦幻。真实性与虚拟性同步加强,画家将真实可信的东西变成不大可能存在的或幻想的东西,这正是人类梦中的意识活动特征。贝克曼曾经说过:“如果人们想理解那不可见的,就应该尽可能地深入到可见的里面去。我的目的永远是通过现实,使不可见的能够看得见。”【1】

         薛广陈的作品虽然高度写实,与上个世纪90年代成名的石冲、冷军、常青等在写实技术上不分伯仲,但他的审美取向其实与前述写实画家有很大的差异,他所关注的,其实是形象的变异与陌生化。例如《俯瞰微揽》系列作品中所描绘的砖、面包和火腿等现实物品,其实并非简单地再现,而是通过高度写实与高度抽象的结合,完成观众视觉意象的心理转换。这种抽象不是将形象抽离或隐去,而是将形象截取并置于单一的背景色中,使高度清晰而具真实立体感的“工具”与“静物”,处在一个抽象色彩的平面中。在物体的上下边缘,不存在光影,它不在常见的桌面上,更像是处在一个抽象的空间中。画家试图通过视觉心理学的“完型理论”,使图像在人的视觉中产生误读,从而转换为另一种形象。为了这样一种思路,画家可以将砖块的下半部分以“晕化”方式表达出“岫出浓雾”的渐进过渡,从而增加了形象“横空出世”的突兀感,进而与现实生活中所见的物体拉开了距离。总之,“看山不是山”、“所见非所物”,艺术家与我们进行一场视觉的智力游戏,挑战我们对个人视觉判断能力的自信,让我们在惊诧之后获得一种惊奇。

         薛广陈的写实绘画在高度写实中其实具有一种高度的抽象意识,他的绘画中那些高度写实的局部其实揭示了自然界内在的抽象。对这种抽象的自觉意识在当代中画家中以陈文骥最为突出,陈文骥30多年来的绘画正是经历了一个从写实向抽象的转换,从极多到极简的转型,即“抽象与具象的结合”。从写实走向“写实抽象”,或者是抽象性的“写实”。这看起来是一个矛盾的表述,但是康定斯基早就在他有关抽象艺术的著作中指出,伟大的抽象与伟大的具象在一个更高的层面上是相通的。我的理解是,那些优秀的写实主义绘画,并不是现实生活中的人与物的堆积,即我们在学院课堂里写生时那种“所画即所见”,而是深入了解自然的内在奥秘之后,将具象的形象与形象背后的抽象结构进行组织构图,从而使画面获得一种坚实的内在结构的力量。(文章摘自《重新对焦—中国写实绘画新异动》)
注:
[1]宗白华译《欧洲现代画派画论选》,人民美术出版社,1985年版第166页。

 
 
 
 


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