王沂光，1962年生于山东。1977年考入山东泰安师范学院美术系，1980年毕业分配至山东临沂教育学院美术系任教。1988年考入中央美院油画研究生班。1990年毕业于中央美术学院油画研究生班，获硕士学位。自1990年任职于中国铁道建筑总公司，副高级美术师。中国美协会员。现为大路美术家协会副主席、大路油画学会主席，是《大路画展》的主要组织者之一。

长期从事西藏题材的美术创作和西藏文化的研究，见证了青藏铁路建设的全程和新西藏的变化。其油画作品曾多次入选全国美展和其它国内外重要展览，获各类奖项数十项次。举办过个人画展并出版有个人画集。多件作品被国内外美术馆及收藏家购藏。

《星月暮光》   尺寸：190cm x120cm 年代：2012年

《天门之光》   尺寸：130cm x140cm 年代：2012年

《只为守候你的到来》   尺寸：200cm x150cm 年代：2011年

捕捉灵动之美

王沂光

    中国西部天长地久的文化源流，充盈着中国古老的历史血脉。人类欲求对生命灵动这一主题的表现，自远古的岩画中就反复出现。在历史的长河中，对人类与环境和动物的关系中所蕴含多层意境的表达，也同样体现在不同地域和时期的许多艺术家作品中，他们为寻找出各自绘画语汇并阐释其个体生命体验的努力，始终围绕着生命这一主题展开。

    我所在的中国铁道建筑总公司（China railway construction corporation）是一个工程遍及全国许多边远地区的单位，这使我有机会经常到中国的西部深入生活，搜集创作素材，对那里的风土民情进行观察写生。随着视点在不同地域的延展，我作品中所表现的对象也有相应的变化。同时，捕捉到的在不同的观察距离所引起的视幻、联想也在不断地充实着自己浪漫的画面语言。

    生活中的物象可以启发画家的想法，而想法源于想象，技巧则可能使想法变为现实。在表现陕北高原生活的作品中我主要想抓住生活化的生动瞬间，凝聚成画，试图构成其神秘静穆壮美的画面效果。如在90年代有着较复杂人物形态构成的作品《古道新路》中，重点表现祖孙两代西北人刚踏上新铺通铁路时的欣喜与期望之神情。作品用低视点的弱银灰色调表现了西北黄土高原那洪古恒荒的沧桑感，在其中也溶进了对干旱的黄土高原意味着甘露的碎雨云形成的灿烂天空为背景。画中小姑娘那充满探求的眼神更增强了画面的神秘与希望的意味。而在作品《归途》中我选择了两个极具夸张和象征意味的动作，力图以单纯有力的人物造型与广袤深远的陕北古塬和急奔的羊群浑然组成富有生机和运动感的画面。

    不同地域的人文环境往往会引发画家不同的绘画感受。在多次有机会到西南云贵高原体验生活的过程中，那里极具抒情柔美格调的民俗生活激发我画了一些轻快感性的作品。其中的作品《南盘江流水》以大块单纯的装饰性色彩和流动的线条造型，来表现苗族少女在铁路通到家乡后那种欢快跃动的心境。

    我认为观察和体验生活的主要内容就是寻找和选择。画家应打开心扉，没有成见地溶入生活。一位画家所能做的事中最危险的，莫过于在出门时心中已定下了某个具体想画的画面。当你在想着什么是你想遇到的东西时，很有可能你正在坐失产生精品的良机。画家应在生活中先识别出富有意味的画面，而这种“画面感”正是画家想象与潜意识的具体外化。

    一个人在不同生理条件下，对同一事物不同距离的观察也会带来非常不一样的视觉心理体验。事实上，只有在作品中通过强化与减弱相应的视觉要素来表达你身处其境时那些听、嗅、摸、尝等多种知觉感受，才能更好地找到自己的绘画语汇。要把绘画视觉上的“金子”淘出来，就要用视觉要素来转译、暗示其它的知觉感受。在深入生活和创作中，我体会到在能感悟到物象的视觉要素中含有其他知觉特性之时，便是画家发现其所画作品的语言能与心中的原始物象感受相符之时。通过长时间的深入生活，我不仅发现了所要表现的主题中许多新的视觉特性，而且慢慢找到了能把握自己对主题表现的多种感觉。在体验生活时，我常对周围的物象形成画面的各种可能性进行想象，设法使造型与空间层次及色彩联系起来；不管看到什么，我都会从油画特性的角度去观察，不仅仅用眼睛，而是按照油画画面“观照”的方式去观察周围的事物。

    自2002年青藏铁路开工以来，我多次进入青藏高原体验生活。青藏高原的天阔地广、纯净明亮与当地人们的乐天心境感染着我。藏族同胞与动植物的亲密关系给了我很深的印象。他们那种乐天知命，充实平和的生命状态与现代都市人所经历的心境形成极大的反差。在表现青藏高原生活的作品中，我意欲更加注重了体现运动中生命的极度张力及灵动之美。当时在青藏，我因高原缺氧，常常躺在草甸上大口大口地喘息并细细体味着看到充满活力的藏族少女与牦牛嬉戏奔跑时的场景，眼前的藏女确有一种“飞天”在世的印象。人与“高原之舟”牦牛那种充满人情味关系的童话世界就在眼前。在描绘青藏生活的几幅作品中，我试着表达出当时那种独特的心理体验。同样，梦幻感这种近距离的“观照”所产生的感受，也使我在创作《远方的太阳》和《朝阳》时有一种浪漫的视觉心理体验，在其中通过溶入一些超现实主义元素，以表现心理上的不同时空的意象转换。

    在油画创作中，我努力想表达出我首次看到所表现的对象时，强烈感觉到的，令人难以忘怀的特征和作品应具有的一种内在的绘画幽默感。我认为一个画家应把经历过的印象，观察到的各种形象以及独特的视觉心理体验和各种反应加以综合，通过个性化的绘画语言，创作出一种富有表现力的形象，这样才能对的起生活的恩惠。(2004年)